安裝：http://fenchel-janisch.com/FJ_Color-Grading_AE-Presets.rar
2013年5月15日 星期三
2013年2月25日 星期一
An Open Letter to Ang Lee
轉自：AnimApp.tw
原文出處
Incidentally, those were the same gorgeous sunsets and vistas that your DP Claudio Miranda took credit for without so much as a word of thanks to those artists. And the same animated performances that helped win you the best director statue. Nice of you to mentionthe pool crew, but maybe you could have thanked the guys and gals who turned that pool in to an ocean and put a tiger in to that boat?
Dear Mr. Lee,
親愛的李安先生
When asked about the bankruptcy of Rhythm + Hues, the visual effects house largely responsible for making your film “life of Pi” as incredible as it was, you said:
特效公司R&H在你的電影"少年Pi的奇幻漂流"中肩負重任，製作了令人讚嘆的影像，但是當你被問到關於"R&H倒閉"的看法時，你卻表示：
“I would like it to be cheaper and not a tough business [for VFX vendors]. It’s easy for me to say, but it’s very tough. It’s very hard for them to make money. The research and development is so expensive; that is a big burden for every house. They all have good times and hard times, and in the tough times, some may not [survive].”
"我希望能做的便宜點，這樣特效公司的經營就不至於如此艱辛。當然，我說的簡單，實際狀況卻是非常困難。特效的研發(R&D)非常昂貴，對於每間公司來說都是沉重負擔。每間公司都有賺錢與不賺錢的時候，但是有些公司在狀況不佳時就是撐不過來。"
I just want to point out that while, yes R&D can be expensive and yes it takes a lot of technology and computing power to create films like yours, it is not computer chips and hard drives that are costing you so very much money. It is the artists that are helping you create your film.
我想指出的是：你說的沒錯！特效的R&D確實非常昂貴，而且還需要投入大量的科技研發與電腦運算才能得到最後電影裡的成果，但是你要知道，並不是那些電腦晶片或硬體在花你如此多的錢。是藝術家們投入的幫忙，因此你才能完成這部影片。
So when you say “I would like it to be cheaper,” as an artist I take that personally. It took hundreds of hours from skilled artists and hard-working coordinators and producers to craft the environments and performances in life of Pi. Not to mention the engineers that wrote all of that proprietary code and build the R+H pipeline. That is where your money went. I’d say, judging from the night you just had, you got one hell of a deal.
所以當聽到你說："我希望能做的便宜點"時，身為特效藝術家的我個人私下可以接受，但我想我也有責任要讓你瞭解實際狀況：少年Pi的特效與呈現是花了許多高竿的藝術家投入數百小時才雕琢而成，加上賣命工作的現場助理與特效製片來回協調，才能製作出電影裡令人讚嘆的場景與動物表演，更不用說還有工程師寫出長串合適的程式碼並建立起整部電影的製作流程，而這些才是花掉你大把鈔票的地方。我必須說，尤其在你今晚靠著少年Pi得到最佳導演如此殊榮之後，你的不適當發言影響重大。
Incidentally, those were the same gorgeous sunsets and vistas that your DP Claudio Miranda took credit for without so much as a word of thanks to those artists. And the same animated performances that helped win you the best director statue. Nice of you to mentionthe pool crew, but maybe you could have thanked the guys and gals who turned that pool in to an ocean and put a tiger in to that boat?
順帶一提，你的攝影師Claudio Miranda贏得了奧斯卡最佳攝影，但是電影中那些燦爛美麗的夕陽落日卻是特效人員的功勞，他得獎時連謝謝都沒說一句。而為你贏得最佳導演的許多動物角色，牠們的表演其實也是出自動畫師的巧手。很高興你有提到在造浪池現場的工作團隊，但是或許你也應該謝謝把那個游泳池變成大海，把老虎放進船裡的幕後人員。(編按：救生船上的老虎其實都是由電腦繪圖所產生，可以說整部片有超過八成的老虎以及其他會動的動物都是來自特效團隊默默的辛勤努力，讓牠們看起來栩栩如生，而且可以做到任何導演希望的表演。)
It was world class work, after all. And after a fabulously insulting and dismissive introduction from the cast of the avengers, at least two of whom spent fully half of their film as a digitally animated character, R+H won for it’s work on your very fine piece of cinema. And just as the bankruptcy was about to be acknowledged on a nationally-televised platform, the speech was cut short. By the Jaws theme.
畢竟，少年Pi的特效是世界一流的作品，入圍奧斯卡並不意外。頒獎典禮開始，首先是復仇者聯盟一票演員驚人的羞辱與失焦的開場(影片)，他們出現的原因大概是因為電影中有兩個重要角色(浩克&鋼鐵人)幾乎由特效人員一手打造，接著R&H靠著你的作品得到了實至名歸的榮耀"奧斯卡最佳視覺特效"，但是當得獎的R&H團隊要提及他們面臨破產困境時，在全國轉播的情況下得獎感言卻被硬生生的截斷(影片)，還是用大白鯊的主題曲。(編按：大白鯊在當年也以視覺特效聞名並獲得票房上的巨大成功，今年的奧斯卡用該片主題曲做為提醒得獎人演講超時的提醒，但R&H四人的感言其實才進行不到兩分鐘，甚至比李安的得獎感言還短。)
If this was meant as a joke, we artists are not laughing.
假如這只是個玩笑，那我們藝術家沒有人笑得出來。
Mr. Lee, I do believe that you are a thoughtful and brilliant man. And a gifted filmmaker. But I also believe that you and everyone in your tier of our business is fabulously ignorant to the pain and turmoil you are putting artists through. Our employers scramble to chase illegal film subsidies across the globe at the behest of the film studios. Those same subsidies raise overhead, distort the market, and cause wage stagnation in what are already trying economic times. Your VFX are already cheaper than they should be. It is disheartening to see how blissfully unaware of this fact you truly are.
李安先生，我相信你是個聰明、有想法並且深具才華的電影人，但是我同時也深信，你和你的電影朋友對於我們產業是多麼的無知，並且很輕易的就忽視了你加諸在我們身上的痛苦與混亂。我們的老闆在好萊塢片廠的要求下爭相競逐在世界各地的"非法"補貼(編按：像是R&H與高雄市政府的合作，"非法"指得應該是雇用條件違反美國勞基法)，這些過頭的補貼扭曲了市場價值，讓薪資停滯，並使整個產業變得蕭條。老實說：你的特效已經比原本應有的價錢還要更便宜了，因此對這件事實的無知，你得獎後充滿喜悅的發言實在令我們深感沮喪。
By all accounts, R+H is a fantastic place to work; a truly great group of people who treat their employees with fairness and respect. Much like Zoic Studios, the fabulous company that I am proud to work for. But I am beginning to wonder if these examples of decency will be able to survive in such a hostile environment. Or if the horror stories of unpaid overtime and illegal employment practices will become the norm, all because you and your fellow filmmakers “would like it to be cheaper.”
在特效圈的人都知道，R&H擁有優質的工作環境且有著很棒的公司領導階層，對待底下員工既公平又尊重。更多的好公司像是：Zoic Studios，我也深感榮幸自己曾在那裏工作過，但是我不禁開始擔憂這樣正派的好公司會不會同樣面臨存亡危機，或者是讓不發加班費以及訂定不合勞基法的雇用合約，這些糟糕至極的事變成常態，只因為你和你那圈子的製片人想要"更便宜"。
I for one won’t stand for it. Please join me.
我無法接受這樣的事，假如你也認同的話，請加入我們。
Warmest regards and congratulations,
Phillip Broste
Lead Compositor
獻上我最誠摯的恭喜與關懷
獻上我最誠摯的恭喜與關懷
Zoic Studios 特效指導
Phillip Broste2013年2月3日 星期日
2012年12月13日 星期四
AE Expressions教學
原文來自這裡
中文教學主要是翻譯至JJ Gifford 網站, 內容較舊(AE 5.0), 所以做了些修改, 但expression及script部分沒什麼變化.
Expressions(表達式)介紹
After Effects的動畫元素大約有5種方式
何時不需要使用Expression?
有一句話"不要以為有了槌子,就把每樣東西當作釘子",這句話的意思是說不要以為expression很厲害,就一直用,應該是需要用的時候才用.
什麼是Expression?
在一個圖層特性中,最簡單的expression就是一個值(expression的分號可有可無),如
Expressions用JavaScript語法,網路上有很多資料可查詢.JavaScript功能相當齊全,例如opacity可做一些數學運算.
"="在哪裡呢?
比如在position中加入expression, 直接輸入[100,100],將圖層移至座標 x=100,y=100 位置,也可以用語法
一個expression只能控制一個特性
例如在position中加入expression,這個expression只能操作位置特性,如果想在裡面操作rotation辦不到的;若要操作rotation就在rotation特性中加入expression.
Expression可以多行程式碼
之前都只看到一行, 然而幾百行都可以, 但是expression不是AE的Script, 行數越少越好, 總不能每移到不同時間, 幾百行的expression又執行一次, 盡量簡單.以下是rotation的expression範例.
這表示Opacity(不透明度)的將取用transform.rotation的值, 因為都是同一個圖層(物件)中的特性, 直接輸入rotation也起作用.
opacity跟隨rotation變化
Vectors, Arrays, Dimensions 與 Indexing
當你用螺紋從position連到rotation後, 會得到兩行程式碼(根據版本會有不同).
因為position必須用到x,y座標值, 所以不管程式幾行, 最後一行都必須求出 2維數值,上例用
[temp,temp]表示. 這二個或多個數值資料的組合稱為vector(向量)或array(陣列) .
Vector vs Array
Vector向量是數值的組合, 2個值是2維向量,如
[3,4]
3個值是3維向量,如
[3,4,5]
Array陣列是多個資料的組合,如
ralph=[10, thisLayer, "bob"]
ralph變數裡面就有整數值 10 , 圖層 thisLayer , 字串 "bob". 順便一提, 正常用法是不會將不同型態值放在同一陣列內.
說白了Vector也是一個Array, 只是意義不同.
Indexing(索引)
有如在一個陣列內取得某個資料, 如
position[0]
從圖層的position特性取得位置0, 也就是第一個資料, Javascript的陣列從0開始, 所以0表示第一個.
position是xyz座標值, 所以第1個也等於x座標值,
position[1] 等於y座標值
建立陣列
建立一個3維空間向量給變數myVector
myVector = [10,20,30]
myVector[1] 得到20
Dimensions維度
陣列內的數值數目等於它的維度, 如上方的myVector 是3維. 一般圖層的position是2維, 但若轉成3D圖層就是3維position. 圖層的rotation與opacity是1維,也稱純量(scalar).
修改陣列內的元件
例如 positio特性可寫成
[position[0], position[1]];
這是將position的第1及第2個值取出來, 再放入 position特性內, 結果等於直接寫 position , 這用意是說可以取用或修改陣列內的某個元件, 如下
top_of_layer=0;
[anchorPoint[0], top_of_layer];
若將以上寫入圖層anchor point(錨點)特性中, x軸不會變, 因為是取用自已anchorPoint的x值, 但是y軸會往上移到0位置.
上面範例是2維, 當轉成3維圖層, 若你沒補上第三個z值, AE會自動判斷z為0
下面例子假設你複製comp內最上方第1個圖層的position到某個圖層位置, 並修改y值,
ralph=thisComp.layer(1); //將comp內第1個圖層指定給變數ralph, 切記 layer(1) != layer[1]
[ralph.position[0], ralph.position[1]-100];
若2個圖層都轉成3D, 移動第1個圖層時, 發現第2個只跟隨第1個的xy值, 因為z軸不受expression制約. (加上camera後做圖層移動,camera不要放在最上方第一個位置)
了解陣列很重要
例如
position = 6;
AE會警告這是錯誤, 因為position必定是2維或3維, 不能給1維數值.
position=[320,240];
以上正確!
以下是一些圖層常用的特性(參數)資料表
調整值的範圍
例如第一頁教學中的用rotation來變化opacity, opacity值的範圍是0~100; 但rotation是正負無窮大.
以轉1圈360度來說, 100度以上opacity就不作用, 若想要完整轉一圈來變化opacity全過程, 需做一些數學運算,
rotation / 360 = opacity / 100
上式 rotation等於0時, opacity也等於0 ; rotation為360時, opacity為100
上面程式碼再做一些變化得到下面的程式碼, 求opacity 的運算式, 其中rotation/360的值介於0~1, 那0~1之間的值乘100, 所求得的值為0~100之間. 合乎opacity範圍
opacity =(rotation / 360) * 100 //括弧()可省略, 加上是為了清楚運算順序
Interpolation Methods(內插函式): linear(), ease()
前面的教學, 已經知道藉由合併簡單的除法與加法來"手動"調整值的範圍. 我們也可以用同樣的方式轉換360度旋轉特性作用到opacity特性上. 但這不是唯一的方式, 因為AE提供內建的內插函式, 特別設計用來做某個特性中(如opacity)的一組數值的轉換.
舉個例子
linear(time, 0, 5, 0, 360); //time是comp中的內建變數,秒為單位
根據字面解釋: 當time變數值(時間)從0 ~ 5, 以線性計算出0 ~ 360之間的值. 若將此expression運用在圖層的rotation特性中, 圖層會在0秒~5秒間旋轉360度.
如果使用這行程式, 會在第五秒自動停止旋轉. 與上一個教學所講到的技術最大不同是, 本次程式在第五秒自動停止, 前次的教學是一直執行下去(若要停止,必須在加上程式碼).
除了linear()之外, 還有ease(), easeIn() 及 easeOut()等內插函式. 使用這些函式來計算出更自然的效果.
中文教學主要是翻譯至JJ Gifford 網站, 內容較舊(AE 5.0), 所以做了些修改, 但expression及script部分沒什麼變化.
Expressions(表達式)介紹
After Effects的動畫元素大約有5種方式
- Brute Force(暴力):直接在圖層設定keyframe, 自由度最高,但遇到複雜動畫時也最辛苦.
- Pre-composing(合成):將多圖層合而為一, 轉成一個Comp屬性的圖層, 有如其他程式的群組關係.
- Parenting(父子關聯):圖層間建立父子連接關係, 對父物件所做的變形, 會作用到子物件.
- Expressions(表達式):依附在圖層的特性(property)中,是Realtime(即時的)且live(存在的), 不同時間產生不同反應, 也可以與現有的Keyframe合作.
- Script(腳本):不同於Expression必須依附在圖層特性中,Script可獨立存在, 以視窗等獨立介面呈現, 一次性執行完畢, 產生結果.
何時使用Expressions
- 不同圖層間的特性連接例如兩個圖層間以建立父子關聯,綠色方塊為父,黃色方塊為子,parenting時,黃色跟著綠色做變化;但有時只需要跟隨位置,所以不需建立父子關聯, 僅用expression取得綠色的position(位置)特性.
- 自動化
例如底下只需讓一個特性Scale做變化,僅僅設定一個keyframe,再加上以時間做參數的expression. - 特性加入一些亂數
在原有的keyframe作用的情況下,利用expression讓原先值做變化,如底下的position加入wiggle晃動.
何時不需要使用Expression?
有一句話"不要以為有了槌子,就把每樣東西當作釘子",這句話的意思是說不要以為expression很厲害,就一直用,應該是需要用的時候才用.
撰寫Expression
選擇要加入expression的特性後,
1.從選單中Animation>Add Expression,將特性轉成expression模式
2.Alt+左鍵點擊碼表圖示.
多出來的"=",點擊可開關expression功能, 特性數值成紅色表示啟用expression, "="旁邊的圖式稍後討論, 最右邊的 tansform.rotation 為expression程式碼.
- 第1個圖形鈕用圖形顯示expression計算後的結果.
- 第2個的螺旋圖按鈕,用於幫忙抓取此Composition(也稱Comp,是一個放圖層的容器; Comp中也可放入Comp屬性的圖層)中,所有可用的特性,並轉成expression程式碼,就不需要自己打字.
- 第3個箭頭圖按鈕,提供expression中的函式庫.
什麼是Expression?
在一個圖層特性中,最簡單的expression就是一個值(expression的分號可有可無),如
6;這可能沒啥作用,若是底下這樣可能還較有用.
rotation;當執行時,會得出圖層的rotation值,若將這rotation表達式用在opacity特性中,圖層旋轉時,不透明度opacity也會跟著變化.
Expressions用JavaScript語法,網路上有很多資料可查詢.JavaScript功能相當齊全,例如opacity可做一些數學運算.
opacity*10;上式只是將圖層的opacity乘10,若opacity是100,則得出1000,若將這表達式用在rotation,則圖層旋轉1000度.
"="在哪裡呢?
比如在position中加入expression, 直接輸入[100,100],將圖層移至座標 x=100,y=100 位置,也可以用語法
position=[100,100];但若只輸入100,會發生錯誤,所以只要數值格式正確,是不需要'='.
一個expression只能控制一個特性
例如在position中加入expression,這個expression只能操作位置特性,如果想在裡面操作rotation辦不到的;若要操作rotation就在rotation特性中加入expression.
Expression可以多行程式碼
之前都只看到一行, 然而幾百行都可以, 但是expression不是AE的Script, 行數越少越好, 總不能每移到不同時間, 幾百行的expression又執行一次, 盡量簡單.以下是rotation的expression範例.
offset=30;offset是變數,程式碼中rotation是旋轉特性初始值,如果初始值為0,那加上30,所以ralph變數成為30,最後結果是30,圖層則旋轉30度,(拉黃色邊框調區塊大小)
ralph=rotation+offset;
ralph;
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
螺紋選取工具
按住螺紋按鈕, 再移到要取用的特性(屬性)文字上, 放開滑鼠左鍵即取得該特性的expression表達式
這表示Opacity(不透明度)的將取用transform.rotation的值, 因為都是同一個圖層(物件)中的特性, 直接輸入rotation也起作用.
opacity跟隨rotation變化
如果您抓取的是同個comp中的不同圖層的特性, 如下, 記得先選取要被取代的文字(藍底白字).
thisComp.layer("Yellow Solid 1").transform.opacity
thisComp : 表示目前所在Comp
layer("Yellow Solid 1") : 此Comp中的名為Yellow Solid 1的圖層.
transform.opacity : 表示Yellow Solid 1的 transform群組特性中的opacity特性.
若您改成這樣也可 thisComp.layer("Yellow Solid 1").opacity
layer("Yellow Solid 1") : 此Comp中的名為Yellow Solid 1的圖層.
transform.opacity : 表示Yellow Solid 1的 transform群組特性中的opacity特性.
若您改成這樣也可 thisComp.layer("Yellow Solid 1").opacity
Vectors, Arrays, Dimensions 與 Indexing
當你用螺紋從position連到rotation後, 會得到兩行程式碼(根據版本會有不同).
因為position必須用到x,y座標值, 所以不管程式幾行, 最後一行都必須求出 2維數值,上例用
[temp,temp]表示. 這二個或多個數值資料的組合稱為vector(向量)或array(陣列) .
Vector vs Array
Vector向量是數值的組合, 2個值是2維向量,如
[3,4]
3個值是3維向量,如
[3,4,5]
Array陣列是多個資料的組合,如
ralph=[10, thisLayer, "bob"]
ralph變數裡面就有整數值 10 , 圖層 thisLayer , 字串 "bob". 順便一提, 正常用法是不會將不同型態值放在同一陣列內.
說白了Vector也是一個Array, 只是意義不同.
Indexing(索引)
有如在一個陣列內取得某個資料, 如
position[0]
從圖層的position特性取得位置0, 也就是第一個資料, Javascript的陣列從0開始, 所以0表示第一個.
position是xyz座標值, 所以第1個也等於x座標值,
position[1] 等於y座標值
建立陣列
建立一個3維空間向量給變數myVector
myVector = [10,20,30]
myVector[1] 得到20
Dimensions維度
陣列內的數值數目等於它的維度, 如上方的myVector 是3維. 一般圖層的position是2維, 但若轉成3D圖層就是3維position. 圖層的rotation與opacity是1維,也稱純量(scalar).
修改陣列內的元件
例如 positio特性可寫成
[position[0], position[1]];
這是將position的第1及第2個值取出來, 再放入 position特性內, 結果等於直接寫 position , 這用意是說可以取用或修改陣列內的某個元件, 如下
top_of_layer=0;
[anchorPoint[0], top_of_layer];
若將以上寫入圖層anchor point(錨點)特性中, x軸不會變, 因為是取用自已anchorPoint的x值, 但是y軸會往上移到0位置.
上面範例是2維, 當轉成3維圖層, 若你沒補上第三個z值, AE會自動判斷z為0
下面例子假設你複製comp內最上方第1個圖層的position到某個圖層位置, 並修改y值,
ralph=thisComp.layer(1); //將comp內第1個圖層指定給變數ralph, 切記 layer(1) != layer[1]
[ralph.position[0], ralph.position[1]-100];
若2個圖層都轉成3D, 移動第1個圖層時, 發現第2個只跟隨第1個的xy值, 因為z軸不受expression制約. (加上camera後做圖層移動,camera不要放在最上方第一個位置)
了解陣列很重要
例如
position = 6;
AE會警告這是錯誤, 因為position必定是2維或3維, 不能給1維數值.
position=[320,240];
以上正確!
以下是一些圖層常用的特性(參數)資料表
| 圖層特性 | 維度 | 單位 | 範圍 | 一般範圍 |
| anchorPoint | 2* [x, y, (z)] | pixels | ±無限 | 0–圖層寬高 |
| position | 2* [x, y, (z)] | pixels | ±無限 | 0–comp寬高 |
| scale | 2* [width, height, (depth)] | percentage | ±無限 | ±100 |
| rotation | 1 | degrees | ±無限 | 0–360度 |
| opacity | 1 | percentage | 0–100 | 0–100 |
| orientation (只有3D) | 3 [x, y, z] | degrees | ±無限 | 0-360度 |
| audioLevels | 2 [left, right] | decibels | -192–24 | -48–12 |
| ambient | 1 | percentage | 0–100 | 0–100 |
| diffuse | 1 | percentage | 0–100 | 0–100 |
| specular | 1 | percentage | 0–100 | 0–100 |
| shininess | 1 | percentage | 0-100 | 0-100 |
| * 當圖層是3D時,就是3維 | ||||
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
調整值的範圍
例如第一頁教學中的用rotation來變化opacity, opacity值的範圍是0~100; 但rotation是正負無窮大.
以轉1圈360度來說, 100度以上opacity就不作用, 若想要完整轉一圈來變化opacity全過程, 需做一些數學運算,
rotation / 360 = opacity / 100
上式 rotation等於0時, opacity也等於0 ; rotation為360時, opacity為100
上面程式碼再做一些變化得到下面的程式碼, 求opacity 的運算式, 其中rotation/360的值介於0~1, 那0~1之間的值乘100, 所求得的值為0~100之間. 合乎opacity範圍
opacity =(rotation / 360) * 100 //括弧()可省略, 加上是為了清楚運算順序
同以上的理, 下方例子中
圓周長:circumference
距離:distance
rotation是根據所走的距離(最長距離等於圓周長度), 來判斷旋轉度數.
distance/circumference的值會落在 0~1 之間, 再用此值去乘360, 最後所得值範圍必定為 0~360
為了使輪胎轉動, 所以 expression要放在rotation特性中, rotation 是被 position 所驅動.
一開始 expression 可能會如下
rotation=position*? //執行會出現錯誤, 因為還要替? 輸入正確變數, ?只是暫時代替
要做水平方向移動才能看到輪胎旋轉, 所以取用position的x值 position[0] 來計算輪胎圖層跑多少距離, 輪胎是從comp的左邊移到右邊, 起點跑設定在comp的最左邊(comp的座標是左上到右下), 程式碼如下.
rotation=position[0]*?
為了讓輪胎完整轉1圈, 所以要跑相當於1個圓周長距離, 轉1圈是360度. 根據所跑距離是圓周長的多少比例, 用相同比例的值來判斷輪胎轉幾度.
rotation=(position[0]/circumference)*360 //括弧()可以省略
輪胎越大, 圓周長度越大, 圖層就必須移動越遠才能轉一圈, 現在要來定義圓周長度,
diameter是直徑, 圓周長公式 diameter*PI
以前學校學的圓周長公式是2*π*r , r是半徑, 2*r是直徑 , π是圓週率(圓周長與直徑的比率,不變的值), javascript中以PI表示, 必須用 Math.PI 來存取, 或自己輸入3.14 , expression如下
circumference=width*Math.PI; //width是輪胎寬度(直徑), 等於2*r(半徑)
因為是用於rotation特性中, 所以之前的expression程式碼
rotation=(position[0]/circumference)*360
可以刪除rotation=
最後做全部程式碼整理, 得到
distance=position[0];
circumference=width*Math.PI;
distance/circumference*360;
應用此expression時, 圖層scale特性必須是100%, 若有改變要另外處理, 留給讀者自己思考.
上述效果當然也可手調, 但是若要做加速或減速時, 調不好輪胎會打滑, 還是用expression比較準確與真實.
範例檔下載 MAC Window
距離:distance
rotation是根據所走的距離(最長距離等於圓周長度), 來判斷旋轉度數.
distance/circumference的值會落在 0~1 之間, 再用此值去乘360, 最後所得值範圍必定為 0~360
為了使輪胎轉動, 所以 expression要放在rotation特性中, rotation 是被 position 所驅動.
一開始 expression 可能會如下
rotation=position*? //執行會出現錯誤, 因為還要替? 輸入正確變數, ?只是暫時代替
要做水平方向移動才能看到輪胎旋轉, 所以取用position的x值 position[0] 來計算輪胎圖層跑多少距離, 輪胎是從comp的左邊移到右邊, 起點跑設定在comp的最左邊(comp的座標是左上到右下), 程式碼如下.
rotation=position[0]*?
為了讓輪胎完整轉1圈, 所以要跑相當於1個圓周長距離, 轉1圈是360度. 根據所跑距離是圓周長的多少比例, 用相同比例的值來判斷輪胎轉幾度.
rotation=(position[0]/circumference)*360 //括弧()可以省略
輪胎越大, 圓周長度越大, 圖層就必須移動越遠才能轉一圈, 現在要來定義圓周長度,
diameter是直徑, 圓周長公式 diameter*PI
以前學校學的圓周長公式是2*π*r , r是半徑, 2*r是直徑 , π是圓週率(圓周長與直徑的比率,不變的值), javascript中以PI表示, 必須用 Math.PI 來存取, 或自己輸入3.14 , expression如下
circumference=width*Math.PI; //width是輪胎寬度(直徑), 等於2*r(半徑)
因為是用於rotation特性中, 所以之前的expression程式碼
rotation=(position[0]/circumference)*360
可以刪除rotation=
最後做全部程式碼整理, 得到
distance=position[0];
circumference=width*Math.PI;
distance/circumference*360;
應用此expression時, 圖層scale特性必須是100%, 若有改變要另外處理, 留給讀者自己思考.
上述效果當然也可手調, 但是若要做加速或減速時, 調不好輪胎會打滑, 還是用expression比較準確與真實.
範例檔下載 MAC Window
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
前面的教學, 已經知道藉由合併簡單的除法與加法來"手動"調整值的範圍. 我們也可以用同樣的方式轉換360度旋轉特性作用到opacity特性上. 但這不是唯一的方式, 因為AE提供內建的內插函式, 特別設計用來做某個特性中(如opacity)的一組數值的轉換.
linear(t, tMin, tMax, value1, value2)這些函式看起來很複雜, 其實只是參數比較多而已, 這些參數是
ease(t, tMin, tMax, value1, value2)
ease_in(...), ease_out(...)
| t | 變數名, 但輸入值必須是1維的值, 例如rotation或time變數 |
| tMin | t的最小值,可以省略.省略時,預設為0. |
| tMax | t的最大值,可以省略.省略時,預設為1. |
| value1 | 此函式輸出的最小值. 當t等於或小於tMin時, 以value1值輸出. value1可以是數字或向量 |
| value2 | 此函式輸出的最大值. 當t等於或大於tMax時, 以value2值輸出. value2可以是數字或向量 |
舉個例子
linear(time, 0, 5, 0, 360); //time是comp中的內建變數,秒為單位
根據字面解釋: 當time變數值(時間)從0 ~ 5, 以線性計算出0 ~ 360之間的值. 若將此expression運用在圖層的rotation特性中, 圖層會在0秒~5秒間旋轉360度.
到第5秒停止旋轉
如果使用這行程式, 會在第五秒自動停止旋轉. 與上一個教學所講到的技術最大不同是, 本次程式在第五秒自動停止, 前次的教學是一直執行下去(若要停止,必須在加上程式碼).
一直旋轉
除了linear()之外, 還有ease(), easeIn() 及 easeOut()等內插函式. 使用這些函式來計算出更自然的效果.
- linear() : 中間自動產生的內插值, 以線性方式變化.
- ease() : 起點與終點變化較緩慢.
- easeIn() : 緩慢離開起點.(寫成ease_in 也可)
- easeOut() : 緩慢到達終點.(寫成ease_out 也可)
範例:捲動軸動畫
這裡將建立一個簡單的捲動軸動畫, 先建立二個圖層, 一個捲動軸(右邊小方塊)圖層(左右兩條垂直線也是圖層,可忽略), 一個文字區塊圖層. 文字圖層的anchor point(軸心)將加入expression (若加在position, position就被封住) ,這樣排版時我們還可移動文字圖層的position, 但position基本是不動, 因為要驅動的是捲動文字圖層的anchor point.
必須記得, anchor point的值變化與圖層移動是相反的. 在這個例子, 要將文字圖層的anchor point往下移動, 所以文字會往上移動. 為了捲動完所有文字, 必須讓anchor point的y軸數值從0變化到文字區塊的高度值, 所以變數設定成
value1 = 0
value2 = height
其他變數tMin , tMax , 可以設定為0 及 所在comp的高度. 為了外觀好看一點, 可以做些修改, 假設尺寸為 320x240. 我們設定使用範圍從 20 到 220. 所以設定捲動軸的y軸值為
tMin=20
tMax=220
所以捲動軸的y座標值為linear函式的輸入值. 得到以下程式碼
scrollY = thisCom.layer("Scroll").position[1];
scrolledAmount = linear(scrollY, 20, 220, 0, height); //捲動多大範圍
最後將這結果scrolledAmount放入座標陣列中, 讓anchor的x軸的值不變, 完整的expression如下.
scrollY=thisComp.layer("Scroll").position[1];
scrolledAmount=linear(scrollY, 20, 220, 0, height);
[anchorPoint[0], scrolledAmount];
最後的動畫如下, 右邊小方塊是捲動軸 thisComp.layer("Scroll") , 它的y軸值將讓文字區塊移動.
水平捲動
3D旋轉捲動
必須記得, anchor point的值變化與圖層移動是相反的. 在這個例子, 要將文字圖層的anchor point往下移動, 所以文字會往上移動. 為了捲動完所有文字, 必須讓anchor point的y軸數值從0變化到文字區塊的高度值, 所以變數設定成
value1 = 0
value2 = height
其他變數tMin , tMax , 可以設定為0 及 所在comp的高度. 為了外觀好看一點, 可以做些修改, 假設尺寸為 320x240. 我們設定使用範圍從 20 到 220. 所以設定捲動軸的y軸值為
tMin=20
tMax=220
所以捲動軸的y座標值為linear函式的輸入值. 得到以下程式碼
scrollY = thisCom.layer("Scroll").position[1];
scrolledAmount = linear(scrollY, 20, 220, 0, height); //捲動多大範圍
最後將這結果scrolledAmount放入座標陣列中, 讓anchor的x軸的值不變, 完整的expression如下.
scrollY=thisComp.layer("Scroll").position[1];
scrolledAmount=linear(scrollY, 20, 220, 0, height);
[anchorPoint[0], scrolledAmount];
最後的動畫如下, 右邊小方塊是捲動軸 thisComp.layer("Scroll") , 它的y軸值將讓文字區塊移動.
當然上例是需要垂直捲動. 我們也可建立水平捲軸, 用x軸值來驅動. 更可延伸到3D旋轉捲動, 加入expression到 3D圖層的rotation特性中.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
我們之前使用螺旋紋建立簡單的Expression, 但是只能選擇畫面中存在的物件及其特性(屬性), 例如Comp的特性frameDuration就無法選擇,因為它不存在於畫面中.
什麼是物件
物件就是一個容器,裡面可裝其他物件與特性,以及函式.
例如Comp就是AE的一個物件, 裡面包含其他物件(圖層)或是Comp本身的特性,如duration(時間)或width(寬度)等. 在AE中有物件:Comp,layer...等,及特性:opacity,duration,width...等
全域物件(Global Object)與全域特性(Global Atttribute)
不需定義,直接取用
什麼是物件
物件就是一個容器,裡面可裝其他物件與特性,以及函式.
例如Comp就是AE的一個物件, 裡面包含其他物件(圖層)或是Comp本身的特性,如duration(時間)或width(寬度)等. 在AE中有物件:Comp,layer...等,及特性:opacity,duration,width...等
全域物件(Global Object)與全域特性(Global Atttribute)
不需定義,直接取用
| 全域物件與屬性 | 物件種類 |
| thisLayer | 燈光,影像,聲音 或 攝影幾等物件 |
| thisComp | Comp 物件 |
| comp("name") | Comp 物件 |
| footage("name") | Footage 物件 |
| time | Number 屬性 |
| value | Number 屬性 |
舉 thisComp 為例:
thisComp.layer("Solid 1") 可以取得目前Comp裏面,名為"Solid 1"的layer.
還可接著往下取得特性, 例如layer圖層的rotation.
thisComp是全域物件,layer("Solid 1")是裡面的一個layer,此expression取得該layer的rotation特性.
可用拉螺旋紋到Solid 1的rotation, AE直接填入expression.
用螺旋紋時要小心,expression的欄位游標要放對, 或是被取代的字串也要選對. 底下是layer的常用特性;
預設物件
如 thisLayer, 你可以不需寫 thisLayer.opacity, 直接寫 opacity, AE會自動參考用這個 opacity 的 layer.
但若要存取其他 layer 的 opacity . 必須加上其他 layer名稱及 thisComp, 也就是用螺旋紋直接連.
方法(Method,中文或稱函式)與特性(Attributes)
以 opacity的valueAtTime 為例
還可接著往下取得特性, 例如layer圖層的rotation.
thisComp.layer("Solid 1").rotation
thisComp是全域物件,layer("Solid 1")是裡面的一個layer,此expression取得該layer的rotation特性.
可用拉螺旋紋到Solid 1的rotation, AE直接填入expression.
有transform是正規寫法,但也可忽略
用螺旋紋時要小心,expression的欄位游標要放對, 或是被取代的字串也要選對. 底下是layer的常用特性;
| 圖層特性與函式 | 值的類型 | 維度 | 單位 |
| width 寬度 | Number | 1 | pixels |
| height 高度 | Number | 1 | pixels |
| startTime 圖層開始播放時間 | Number | 1 | seconds |
| inPoint 圖層啟用時間 | Number | 1 | seconds |
| outPoint 圖層失效時間 | Number | 1 | seconds |
| hasVideo 是否有影像 | Boolean | 1 | Boolean |
| hasAudio 是否有聲音 | Boolean | 1 | Boolean |
| active 是否顯示 | Boolean | 1 | Boolean |
| audioActive 聲音是否開啟 | Boolean | 1 | Boolean |
| audioLevels 聲音層數 | Property | 2 [left, right] | decibels |
| index 圖層索引值(第幾層) | Number | 1 | Number |
| parent 父物件 | Layer, Light or Camera | ||
| source 來源(指向poject面板) | Comp or Footage | ||
| mask(index or name) 遮罩 | Mask | ||
| effect(index or name) 特效 | Effect |
存取圖層特性的小例子
預設物件
如 thisLayer, 你可以不需寫 thisLayer.opacity, 直接寫 opacity, AE會自動參考用這個 opacity 的 layer.
但若要存取其他 layer 的 opacity . 必須加上其他 layer名稱及 thisComp, 也就是用螺旋紋直接連.
方法(Method,中文或稱函式)與特性(Attributes)
- 方法(Method) : 是一組內部運算,最後得到值, 如 valueAtTime(time);
有括弧的都是"方法" - 特性 : 就是一個值, 如 width, opacity...
以 opacity的valueAtTime 為例
thisComp.layer("Shape Layer 1").opacity.valueAtTime(time)
time 是全域特性, 是時間軸的所指的時間, 以秒為單位, time作為輸入參數, 用來取得Shape Layer 1圖層的opacity 在 5秒5 的值, 如圖是52.01... , 並將此值以字串顯示在工作視窗.2012年12月12日 星期三
2012年12月4日 星期二
2012年12月2日 星期日
2012年11月13日 星期二
眉毛變形
1. 準備一個要合成的背景影片(追蹤點於眉毛上方，好覆蓋)，一個動眉毛的合成影片(追蹤點於臉頰)。
2. 背景影片進mocha中追蹤。鋼筆圈取要替代的眉毛位子> Run過 > Track視窗 > Export Tracking Data…中 > AE CS3 Corner Pin…(*.txt) > 按Copy to Clipboard
3. > 將收起的AE打開，Control+V在新Null。追蹤點復製上
4. 合成影片要將魯動眉毛取下貼在背景影片上。新增Comp給合成影片，Track視窗 > Stabillize Motion 穩定追蹤，將影片以眉毛為中心點調整影片晃動 > Tracking臉頰上的左右追蹤點 > 輸出為新影片。
5. >Mocha > 開啟調整過的合成影片 > 鋼筆圈起要取下的眉毛部分 > Track視窗 > Export Shape Data…> mocha shape data for AE > Copy…
6. >AE，新增Solid > Control+V > 合成影片Alpha Solid。
7. Face Blur Alpha出的眉毛，讓邊緣柔化。合上背景影片(為了取下眉毛上方皮膚的情況)
8. 額頭跟眼睛沒跟著合成影片的眉毛變化，增Mesh Warp至背景影片上，調整眼臉的一至度。
9. 鋼筆圈下調整過的背景影片眉毛附近的皮膚(魯動眉毛素材)。
1. 眉毛素材Comp和背景影片合成，素材要覆蓋原有的眉毛 > 眉毛Comp 右鍵 > Time > Enable Time Remapping > 在保留段(合成好的) 設Key > 語法 > loopOut(“pingpong”) > 移動素材覆蓋原有眉毛 > 微調(可重複將眉毛素材Pro-Compose>Enable…的動作)。
訂閱：
文章 (Atom)