Dalai Lama Centre // Educate the Heart

除了要教育下一代的頭腦，更重要的是，要教育他們的心。
中心: http://dalailamacenter.org/
製作: http://www.giantant.ca/ (溫哥華)
影片: https://vimeo.com/54303086

媽媽之歌

Le Miroir

Le Miroir from ramonandpedro on Vimeo.

幕後

Le Miroir | Behind the scene from ramonandpedro on Vimeo.

神奇飛書

1011114

Origami

眉毛變形

1.     準備一個要合成的背景影片(追蹤點於眉毛上方，好覆蓋)，一個動眉毛的合成影片(追蹤點於臉頰)。

2.     背景影片進mocha中追蹤。鋼筆圈取要替代的眉毛位子> Run過 > Track視窗 > Export Tracking Data…中 > AE CS3 Corner Pin…(*.txt) > 按Copy to Clipboard

3.     > 將收起的AE打開，Control+V在新Null。追蹤點復製上

4.     合成影片要將魯動眉毛取下貼在背景影片上。新增Comp給合成影片，Track視窗 > Stabillize Motion 穩定追蹤，將影片以眉毛為中心點調整影片晃動 > Tracking臉頰上的左右追蹤點 > 輸出為新影片。

5.     >Mocha > 開啟調整過的合成影片 > 鋼筆圈起要取下的眉毛部分 > Track視窗 > Export Shape Data…> mocha shape data for AE > Copy…

6.     >AE，新增Solid > Control+V >  合成影片Alpha Solid。

7.     Face Blur Alpha出的眉毛，讓邊緣柔化。合上背景影片(為了取下眉毛上方皮膚的情況)

8.     額頭跟眼睛沒跟著合成影片的眉毛變化，增Mesh Warp至背景影片上，調整眼臉的一至度。

9.     鋼筆圈下調整過的背景影片眉毛附近的皮膚(魯動眉毛素材)。

1.  眉毛素材Comp和背景影片合成，素材要覆蓋原有的眉毛 > 眉毛Comp 右鍵 > Time > Enable Time Remapping > 在保留段(合成好的) 設Key > 語法 > loopOut(“pingpong”)  > 移動素材覆蓋原有眉毛 > 微調(可重複將眉毛素材Pro-Compose>Enable…的動作)。

John Truby 系列

文章來自：AnimApp.tw

解剖故事

如何發想故事

 John Truby 說:

在寫作最初期，開始發想故事時，先問自己這兩個問題:

1. 這個故事的系統是什麼? ( 例如: 教父是幫派系統 / 哈利波特是魔法系統 )

2. 系統中的不同規則，用哪些角色代表?

代表系統的角色最少要四位。為什麼是四位? 因為，組成一個社會體系最少要四種觀念 (規則)。每個角色都代表一個觀念。這四位是由一個主角與三個對手所組成。但要注意，四個角色是在互相抗衡的，而不是主角在對抗整個系統。整個系統是不存在的。它只是由不同觀念的角色所組成。

我稱這為「四角抗衡」(four corner opposition)。我們先看傳統的「兩角抗衡」，其實就是大家熟悉的 - 主角 vs 反派 - 故事。這種故事只有兩人之間的衝突。但「四角抗衡」有四邊、與對角線之間的衝突。這代表什麼? 更多的劇情變化。

除了角色之間有衝突，他們所代表的觀念也可以有衝突。所以，盡可能讓每個角色個性、理念都不一樣。把他們推到正方形的四個角。不要寫一個角色都很像，擠在正方形中間的故事。

把大綱變劇本

 John Truby 說:

大綱寫完後，最艱辛的步驟是，把大綱變成 120 頁的劇本。但這其實不難，重點是要找到 - 角色變化的曲線 - 它很重要，像劇本的脊椎一樣，支撐整個故事。

接下來，開始寫劇本時，你的故事會經歷七個步驟。任何故事，不管是電影、30秒廣告、小說，都會經歷這七步。這跟我們常見的三幕劇不一樣。這七步對創作人來說很有幫助，因為它已經存在故事中，你要找到它們，讓它們幫你說你想說的。

七步的第一步: 找到角色的「渴望線」 (desire line)。這步很重要，因為整個故事將掛在這條線上。渴望線是:「你主角想要的東西」。角色從 A 到 B 追求的目標，這也是我們俗稱的「線性故事」(linear story)。不管你是哪個種族、或國籍都會很好了解，因為它本質就是個追求成功的故事。

關於「渴望線」有三個重點:

1. 「渴望線」越「具體」越好。觀眾要很清楚知道主角達成目標了沒。

2. 「渴望線」要從「頭」走到「尾」，不能在「中間」停。故事在「中間」結束，新的故事必須從「中間」開始。不建議一個片子有兩個故事。

3. 「渴望線」不是主角「生活」中想要的東西，而是主角在「這個故事」中想要的東西。「搶救雷恩大兵」的故事發生在二戰，那時誰不想回家。但主角的「渴望線」不是「想回家」，而是「搶救雷恩大兵」。

關於「渴望線」的最後一點，主角必須要「非常想要」這個目標，幾乎到「癡狂」的境界。為什麼? 主角沒有:「非常想要」，觀眾就:「不會在乎」。

如何讓觀眾在乎角色?

問: 很多電影花大錢做漂亮的畫面，但觀眾看來看去，根本不在意劇中角色的死活，連對主角一點興趣也沒有。我想問: 到底要如何讓觀眾在乎角色?

答:「讓觀眾在乎角色」我相信許多人都聽過，也試著做過。但他們都會犯一個錯，他們認為，給角色越多細節，越多特徵，觀眾就會在乎。但這不是個好方法，因為這些特徵都是非常「表面」的東西。

要讓觀眾在乎角色的方法有兩種:

1. 弱點 (weakness) - 找出主角內心深處，一直在傷害他，幾乎要毀掉他人生的東西。這是很「內心」的東西。( 細節、特徵都是很「表面」的東西 ) 你的故事就是在講主角解決這個問題的旅程。而解決這個問題的方法，就是去追尋他的目標。

2. 目標  (goal) - 角色一開始可能不知道，在他追求目標的過程中，會跟他的弱點面對面。如果是個好的故事，就會有這樣的安排。

「劇情來自角色」 (plot comes from character) 我相信許多人也都聽過。但他到底是什麼意思? 意思是主角在追求他目標的過程中，會迫使他改變自己的弱點，這樣劇情就會由這個角色的內心深處而生。

扭轉你的類型片

很多人都低估了鐵達尼號的劇本，我認為它的劇本非常棒。鐵達尼號算是個災難片。 (disaster picture) 許多災難片都不太成功。因為它一開始會一下介紹很多角色，在還不太認識他們時，災難就突然發生了。鐵達尼號不一樣，它一開始是個愛情片，這讓觀眾在故事的「前半段」真的認識到，也很在乎男女主角，然後故事到「中後段」災難才發生。這時，觀眾已經跟男女主角產生強烈的連結，會很替他們的安危擔心，很容易就被捲入故事中。

我也很喜歡史瑞克的劇本。近年來，很多很棒的劇本都來自動畫片。史瑞克除了是部有趣的動畫片，也是部偉大的愛情片。它的故事是從一個不相信愛情的人開始講起，很多很棒的愛情故事都是這樣開始的。 

劇情不好寫

許多人以為想好角色、大綱、主旨，寫劇情時就會一帆風順。其實有 90% 的人死在劇情 (plot) 上。這裡有兩點可以幫助大家寫劇情。第一點: 把注意力放在「對手」(opponent) 上。大家一定聽過這句話: 讓「主角」驅動故事。這句話說的沒錯。但這是觀眾經歷劇情的方式。創作者發想劇情的方式是從「對手」開始的。因為「對手」才是提供故事驚喜、反轉、爆點的人。記得: 「劇情來自驚喜」。(plot is based on surprises)

第二點，永遠把「對手」想成一座冰山。冰山通常只露一角，他之所以危險，是因為有很多你看不到的地方。記得這個守則: 「對手有越多你看不到的地方，你就有越多劇情可寫，越多爆點嚇觀眾和主角」

「假盟友」、「假敵人」很重要

「假盟友」(fake allies)、「假敵人」(fake foes) 我稱為「中間型角色」(in between characters)，徘迴在「主角」跟「反派」立場「中間」的角色。「驚喜」是劇情中非常重要的元素。劇情除了要能嚇到觀眾，也要能嚇到主角。要如何嚇哪? 用「中間型角色」來嚇。一開始以為是敵人，最後原來是盟友! 一開始以為是盟友，最後竟然是敵人! 哈利波特作者 J.K. Rowling (羅琳) 很會玩這招。Snake 是壞人嗎? 不，它是好人。不對，它又變壞人了。這樣的劇情觀眾超愛的。

雙重反轉

雙重反轉 (double reversal) 是指主角與反派都同時有變化的故事設計。在電影「美國黑幫」( American Gangster) 中就有這樣的設計。主角與反派在結尾時像是互換角色一樣，他們互相從對方身上學到東西。這樣的設計在愛情故事中最常見，當故事走到終點時，男女主角會相互學西，兩人都會有所成長。

利用人性的營銷策略

紙鑽石

參考補充

• -現代藝術史
  ○◎3.H.H. Arnason、History of modern art: painting、sculpture、architecture、photography. Upper Saddle River、N.J.: Prentice Hall、2004. 5th ed. / Peter Kalb、revising author、5th ed.
  簡體中文譯本
  H.H. Arnason著，鄒德儂等譯，《西方現代藝術史：繪畫·雕塑·建築》，天津人民美術出版社，1994年2月。
  下載頁面：
  http://www.verycd.com/topics/110046/
• 
  
  ◎ 簡體中文版本(重要參考書目)
  ● 已絕版(重要參考書目)
  ○通史大綱類(首選書目)
  
  常用參考書目彙編
  http://www.growth.com.tw/referbook/artbook.htm
  
  -藝術史論相關網站
  藝文學習網
  http://ccnia.tnua.edu.tw/~ykchen/
  
  HUNG的藝術欣賞
  http://hct06157.myweb.hinet.net/
• 
  
  典藏藝術網
  http://artouch.com/
  
  智邦藝訊
  http://www.arttime.com.tw/newstalk/artnews.asp
  
  中國水墨畫
  http://140.111.1.12/senior/art/tp_cc/ink/c0.htm
  
  西洋繪畫
  http://140.111.1.12/senior/art/tp_cc/west/d0.htm
  
  臺灣藝術教育網
  http://ed.arte.gov.tw/Web/zh-tw/Index/Home.aspx
• 
  
  行政院文建會 視覺素養學習網
  http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/
  
  戲劇與多媒體藝術風格
  http://vr.theatre.ntu.edu.tw/hlee/course/th6_520/
  
  中時網路藝文村 藝文區
  http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-artnews/0,3409,0+110513+0,00.html
  
  聯合新聞網《閱讀藝文》
  http://udn.com/NEWS/READING/
• 
  
  西洋藝術流派
  http://www.aerc.nhcue.edu.tw/2-0-1/top-index.htm
  
  中國畫家小故事
  http://www.aerc.nhcue.edu.tw/2-0-2/index-a.htm

電影列表(101年)-Four

設計與思考紀錄片 - Design & Thinking 

《復仇是我的手段》、《原罪犯》、《親切的金子》，--仆贊郁

甜蜜的强暴我 Tape(2001) - 理查德‧林克萊特(Richard Linklater)

愛在黎明破曉時. Before Sunrise (1995) - 李察·林尼特（ Richard Linklater)

熔爐 Silenced (2011) - 黃東赫

中央車站 Central Station(1999) - 華特薩勒斯 

殺戮 Carnage (2011) - 羅曼.波蘭斯基


美國殭屍 American Zombie (2007) - Grace Lee 

超能失控 Chronicle(2012) - Josua Trank

被偷走的十二年 Another woman's life(2012) - 西尔薇·泰斯图德

逆轉人生 Intonchables (2012) - 奧力佛那卡契(Olivier Nakache)、艾力克多倫達諾(Eric Toledano)

漂亮朋友 Bel Ami (2010) - Declan Donnellan, Nick Ormerod

性與感官：新藝術的魅力 Sex and Sensibility The Allure of Art Nouveau - BBC

殘酷考 Exam (2009) - 史都華海澤丁  

Samsara (2011) - Ron Fricke 宏偉夢想 Magnifica presenza (2012) - Ferzan Ozpetek EVA奇機世界 EVA (2011) - Kike Mailo 凱克麥羅 倒帶人生 Mr. Nobody (2009) - 雅克范多梅爾 《Minecraft:Mojang的故事》(2012) - Paul Owens 影像的力量：莱尼·雷芬斯塔尔 Macht der Bilder: Leni Riefenstahl, Die (1993) -  Ray Müller

2012/10/28

跑數據特效

文章來自：AE 特效集中營

Q：您好想跟你請教一個AE外掛，我有看過有人在畫面上跑一些數據的數字，像是我想從1跑到100這區間的數字，不知道有什麼外掛能夠達成呢?

A1:
1. 開一個空白的 text Layer. 
2. 去『effects & Presets』找到『Slider Control』

3. 把『Slider Control』放上空白的 text Layer
4. 按住 Option + 點 Source Text，進入 expression 模式
5. 把蝸牛『Parent』到『Slider』上面。

Slider 數值等於1，畫面就會顯示1。所以你的 Key Frame 設定兩個，一個是1，另一個設100。

A2：

Text特效中的Numbers

喪屍教你如何拯救心臟病人

2012/Playaround 12

10/15(一)基礎咒文學/前置工作坊
ＰＤ軟體使用，輸入鋼琴音頻小組製作演奏曲。

我們平常生活所意識到的符號(聲音來說更像：咒文/符咒)都較多於文字圖像等視覺符號。其實聲音也是種符號，他所代表的就像原住民的圖騰一樣具有文化意涵(ex:原住民的“八階音部”其實是打獵前來確認默契用的方法)。更細部的從音鐠去看，可以瞭解到每個音樂都有其代表性的結構存在，因此你可以利用某些特定結構製作像”宗教音樂“”科幻音效“等這種特色聲音。

10/16(二)短暫收聽
感受聲音，尋找生活中不被注意到的聲音。

課程一開始讓我們沈浸在聲音裡一個多小時。
下午則讓大家各自去尋找環境中的聲音，其中可以分為”主動的“與“被動的”兩種環境聲音，主動的聲音是由我們自身與環境互動而產生的，被動則是自身沒有參與聲音的製造聽到的聲音(環境音？)。
之後則是讓我們參觀其他組的課程，好讓我們知道後期的跨領域合作能做什麼。
最後放許多老師的聲音採集作品和過程影像結合的影片作品觀看。



10/17(三)短暫收聽
錄音，revenant actions。

早上讓我們各自尋找一平方米大小範圍的聲音錄下播放。
下午分給大家各種各樣的棒槌，上面黏著軟硬彈性不同的球，還有兩隻琴的拉弓。大家拿著這些工具分散在教室各處去尋找主動性聲音，找到自己最感到滿意的那種與大家分享。在這熱身後開始讓大家放下工具，使用教室裡的設備自己製作樂器。

第一階段讓大家各自展演自己的樂器。

第二階段每個人同時一起演奏自己的樂器，只需專注自己的樂器節拍，不需管別人。


第三階段嘗試一起開始至一起結束。



第四階段回應對方的樂器，選一個人(演奏時可以換成其他人)用自己的聲音回應他的聲音，不是單純的照對方節拍拍打，而是更像講話一樣的“溝通”。
第一次我們使用拍打節奏的方式，這不是溝通。（所以所有聲音裡需要一個最大聲的作為主調？）



第五階段分成三人一組，如同第四階段的方法，進行演奏。





10/18(四)短暫收聽
今天整天嘗試用各種機器收音。


10/19.20.21(五)短暫收聽/Project製作/展演
19早上整理資料完後，下午開始跨組合作。

「我們以“太空殖民”這個主題做為出發，推論出當我們能夠搬離地球之時，科技已經能夠取代人類賴以為生的自然生態，像是水、空氣、燃料等。

這段可能很漫長也可能很迅速的歷史之中，將會重演過去各個民族的歷史，佔領或者被佔領，取代或者被取代。這是自然與科技的戰爭，另一個文明的前奏。

最後，自然能夠成功避免科技取代自己？科技成功取代自然為王？還是，最美好的和平共存？」

跑步參考

可至動畫社群看參考文章
Animated walks and runs from Felix Sputnik on Vimeo.

20121010

Tears of Steel 鋼鐵之淚

影片制作全程使用免費軟體完成，包括 Libmv，GIMP，MyPaint, Krita，Inkscape 等。官方網站有非常豐富的making of資料，而且之後也會釋出製作的所有Blender檔案供大家下載、使用。

Youtube：http://www.youtube.com/watch?v=R6MlUcmOul8
Official：http://mango.blender.org/